大家好，小體來為大家解答以上的問題。中國古代建筑的色彩閱讀理解，中國古代建筑的色彩的藝術(shù)解析這個(gè)很多人還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
第一，中國古代建筑的發(fā)展歷史特點(diǎn)。
中國的原始建筑是“毛茨臺(tái)”，很少人工裝飾，其色彩多為草、木、土建材本色，原始古樸。隨著社會(huì)生產(chǎn)力的提高和人們審美意識(shí)的增強(qiáng)，紅粘土、白粘土、蚌殼灰等涂料被用于建筑中的裝飾和保護(hù)，隨后出現(xiàn)了石綠、朱砂、赭石等顏料。起初人們大多是基于色彩喜好、圖騰符號(hào)、風(fēng)水等。在建筑物上涂上紅色、白色、黑色和黃色。
由于舞臺(tái)的出現(xiàn)，統(tǒng)治者賦予建筑色彩以階級(jí)內(nèi)容，并在《禮記》中規(guī)定：“應(yīng)。丹帝灰，大夫蒼白土?！边@些統(tǒng)治階級(jí)的意識(shí)形態(tài)在建筑的層次和色彩上都有明顯的體現(xiàn)。在商朝的宮殿里，柱子大多是紅色的，墻壁是白色的。宮殿的“廳”和前檐用五彩繽紛的“錦繡被子廳”窗簾和墻衣裝飾，使統(tǒng)治者的建筑顯得高貴、豪華、富麗堂皇。周朝還規(guī)定青色、紅色、黃色、白色、黑色為正色。宮殿、柱墻、臺(tái)基多為紅色涂裝。這種把紅色作為高貴顏色的傳統(tǒng)一直延續(xù)著。從戰(zhàn)國時(shí)期出土的瓦紋來看，東、西、南、北分別用青龍、白虎、朱雀、玄武。可以推測(cè)，當(dāng)時(shí)的建筑用黑、白、紅、黃來代表不同的方向。這時(shí)，建筑物的橫梁上出現(xiàn)了彩色的繪畫，建筑物的顏色變得更加豐富多彩。
漢代的宮殿和官署建筑也多為紅色。有大量關(guān)于“丹影”、“朱雀”、“丹用”的文字記載。漢代的普通磚泥木屋除了室內(nèi)簡樸外，宮殿和露臺(tái)都極為宏偉。一般天花為青綠色，梁為黃、紅、金、藍(lán)，柱、墻為紅色或大紅色。到了唐代，佛教影響很大，爭奢之風(fēng)盛行。顏色比以前更豪華，不僅有紅綠黃棕，還有金銀玉都是必備材料。綠色和青色琉璃瓦是流行的，深藍(lán)色和紅色琉璃瓦的使用。從漢代到唐代，建筑物木結(jié)構(gòu)的外露部分都涂上朱砂，墻壁涂上白粉。采用了深紅色和白色的組合，其特點(diǎn)是鮮艷悅目，色彩簡單明快。
自漢代以來，紅色在等級(jí)上退居黃色，并通過使用青色、紅色、白色、黑色和黃色的組合和對(duì)比，出現(xiàn)了許多帶有“宣彤紫柱”、“丹浜灰墻”和“綠柱朱出”的建筑色彩。建筑彩畫設(shè)計(jì)中規(guī)定“綠紅指文，紅白指章，白黑指天，黑綠指天，五彩指繡”。
魏晉南北朝以來，隨著琉璃瓦在屋頂?shù)某霈F(xiàn)和使用，黃色成為了最高的地位。隋唐時(shí)期的宮殿、寺廟和官邸，紅柱白墻、梁常涂成彩色，屋頂為灰瓦、黑瓦、彩釉瓦。還有一個(gè)“修剪”的屋頂，豐富了屋頂?shù)纳首兓?
宋代喜歡淡雅，注重情趣的表達(dá)，在建筑彩畫和室內(nèi)裝飾色調(diào)上追求穩(wěn)重、簡約，受宋代儒家思想和禪宗哲學(xué)的影響。這一時(shí)期經(jīng)常雕刻構(gòu)件，顏色有青綠色彩繪、朱錦裝飾、白石臺(tái)基、紅墻黃瓦。
宋元以后，宮殿采用白石臺(tái)、紅墻、紅柱、門窗、黃綠琉璃瓦屋頂、屋檐，并采用“彩飾”、“磨玉飾”、“青綠疊邊飾”等色彩豐富的畫法，加強(qiáng)建筑陰影中冷暖色彩的對(duì)比。這種做法一直影響著明清兩代。到了明清時(shí)期，建筑色彩等級(jí)更加嚴(yán)格和明確。琉璃瓦以黃色最高，其次是綠色、藍(lán)色、紫色、黑色和白色，用途不同。這些五顏六色的琉璃瓦構(gòu)成了中國古代建筑屋頂柔和的曲線，與豐富的屋頂和動(dòng)物之吻一起構(gòu)成了中國古代建筑最突出、最美麗的特征。
中國古民居的白墻灰瓦綠栗梁，與自然環(huán)境形成鮮明的色彩對(duì)比，表現(xiàn)出民居自然、古樸、美觀、典雅的風(fēng)格。
中國古代皇家建筑的白色平臺(tái)，紅墻黃瓦，與藍(lán)天綠樹相呼應(yīng)，形成強(qiáng)烈的原色對(duì)比。暖色調(diào)的建筑和屋檐下冷色調(diào)的彩畫構(gòu)成了冷暖色彩的對(duì)比，形成了瑰麗的色彩風(fēng)格。其中，故宮建筑的色彩應(yīng)用尤為典型。
二、故宮建筑的色彩特征
故宮有金色琉璃瓦屋頂，屋頂下有綠色彩畫，屋檐下有一排排紅色柱子和紅色門窗。整個(gè)宮殿坐落在一個(gè)白色的石頭基座上，舞臺(tái)下是深灰色的磚地板。色彩方面，故宮整體色彩效果明亮強(qiáng)烈。
需要說明的是，為什么故宮的建筑都采用黃色的大屋頂和紅色的房子。黃色是五色之一?！兑捉?jīng)》上寫著“天為玄，地為地黃”。在古代的陰陽五行學(xué)說中，五色搭配五方五行，土在中間，所以黃色是中心正色。黃袍成了皇帝的專用服裝。公元960年，周朝的將軍趙匡胤率軍出征。眾將趁機(jī)擁他為帝，給他加了黃袍，做了北宋的始皇帝。黃色與皇帝聯(lián)系在一起。紅色也是主色調(diào)之一。人類很早就知道紅色?？脊艑W(xué)家在山頂洞人居住的洞穴中發(fā)現(xiàn)染有紅色的貝殼和動(dòng)物牙齒，判斷這是人類最早的裝飾品。這說明人類把它當(dāng)成了一種美麗的顏色。紅色給人希望和滿足，讓人覺得美好。因此，人們會(huì)把紅色視為喜慶的顏色。按照明朝的規(guī)定，所有獻(xiàn)給皇帝的奏折都必須是紅色的，稱為紅寶書；清朝也有類似的制度?；实叟鷾?zhǔn)的所有章節(jié)都由內(nèi)閣在朱書(也稱為紅皮書)中分發(fā)。由此看來，故宮按照封建社會(huì)的禮儀制度，以黃色和紅色作為建筑的主色調(diào)是必然的。紫禁城的色彩布局科學(xué)。皇帝對(duì)宮殿建筑的要求自然是整體氣魄要大，建筑要華麗，盡可能體現(xiàn)封建帝王的權(quán)力和威嚴(yán)。為了滿足這一要求，除了建筑的規(guī)劃布局、空間的組合與變化、建筑形象的塑造之外，建筑色彩中還運(yùn)用了對(duì)比的方法。在色彩學(xué)中，對(duì)比是指冷暖對(duì)比和補(bǔ)色對(duì)比。所謂互補(bǔ)色，就是兩種顏色混合折疊成白光，兩種顏色融合在一起成灰黑色。這兩種顏色或色彩稱為互補(bǔ)色，如紅色和綠色、黃色和紫色、藍(lán)色和橙色。將兩種冷暖色或互補(bǔ)色放在一起，可以相互映襯，使之更加生動(dòng)活潑，效果更加醒目突出。而且因?yàn)槿祟愐曈X本身的調(diào)節(jié)，兩種對(duì)比色是中和平衡的。這種對(duì)比法則被廣泛應(yīng)用于紫禁城的建筑中。在藍(lán)天下，以黃色琉璃瓦屋頂、青綠色彩繪、鮮紅的宮墻、柱子、門窗，以及白色的石基和深色的地面，形成了藍(lán)與黃、綠與紅、白與灰與黑的強(qiáng)烈對(duì)比，造成了宮殿建筑極其明亮、瑰麗的整體色彩效果。故宮的色彩不僅有整體規(guī)劃，而且非常重視細(xì)節(jié)處理。人們看建筑，既要有遠(yuǎn)觀的整體效果，又要有近觀的細(xì)節(jié)處理。大片的對(duì)比色放在一起明顯突出，但如果沒有進(jìn)一步的細(xì)節(jié)處理，效果會(huì)很有限。故宮建筑的色彩處理非常注重這方面，既有大尺度的操作，也有細(xì)致的推敲。寧宮內(nèi)廷是清朝乾隆皇帝退位時(shí)要用的大殿，所以裝飾非常豪華，從屋頂?shù)交际遣噬摹?
屋檐下是青綠色的水桶和額頭，下面是紅色的大柱子和門窗。這里屋檐下的深藍(lán)綠畫與鮮紅的柱子、紅色的門窗形成了色彩的對(duì)比，這就是整體效果；但是仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，屋檐下的水桶之間的墊是紅色的，兩個(gè)額頭之間的墊也是紅色的。屋檐上掛著四副藍(lán)對(duì)聯(lián)，下面是金柱子。也就是說，藍(lán)綠色調(diào)的屋檐下的彩畫中間有紅色的絲帶和補(bǔ)丁，紅柱子的門窗有藍(lán)色的條紋。兩種對(duì)比的主色調(diào)相互滲透。雖然只是一小部分，不會(huì)破壞整體基調(diào)，但是起到中和平衡的作用。這種紅色滲透到綠色繪畫中的現(xiàn)象在紫禁城的許多其他建筑中都可以看到。
另一種調(diào)和冷暖色調(diào)對(duì)比的方法是使用黑色和白色。物體完全吸收自然光變成黑色，全反射則是白色。黑色是收縮性的，白色是放射性的。它們可以和任何冷暖色放在一起，不僅不會(huì)顯得突兀還能提亮其他顏色，所以常用在繪畫和服裝中。中國古代工匠也采用了這種在建筑中永遠(yuǎn)沉默、絕對(duì)虛無的黑色。在故宮寧壽宮的花園里，疲憊而勤奮的房屋和屋檐下的房梁被漆成青綠色調(diào)，與紅色的柱子和門窗形成強(qiáng)烈甚至有點(diǎn)生硬的對(duì)比。
在這里，除了使用綠色窗格和紅色在畫梁的心臟相互滲透和和諧，黑色是特別使用。梁畫兩端用黑墨線，檐廊頭用黑門框。這個(gè)門框雖然在紅色的柱子中比較突出，但是和上面的橫梁很協(xié)調(diào)，在顏色對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)部分起到了過渡的作用。建造紫禁城的古代工匠們將色彩對(duì)人的生理和心理的作用加以應(yīng)用，創(chuàng)造了各種色彩環(huán)境，成功地獲得了宮殿建筑所追求的建筑藝術(shù)。
三、中國古建筑的色彩分析
中國古代工匠在建筑裝飾中最大膽、最善于運(yùn)用色彩。這一特點(diǎn)與中國建筑的木結(jié)構(gòu)體系密不可分。由于木材不能長久使用，中國建筑很早就采用在木材上涂刷油漆和桐油的方法，通過榫卯連接來保護(hù)木材和加固木質(zhì)構(gòu)件，同時(shí)還能增加美觀性，達(dá)到實(shí)用、牢固和美觀的結(jié)合。后來，我們用紅色裝飾柱子和橫梁，或者在斗拱和橫梁等地方繪制彩色圖片。經(jīng)過長期的實(shí)踐，中國建筑在色彩的運(yùn)用方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，例如，在北方的宮殿和官方建筑中，他們善于對(duì)比和協(xié)調(diào)明亮的色彩。房子的主體部分，也就是能經(jīng)常得到陽光的部分，一般都是暖色，尤其是朱紅色；屋檐下的陰影部分是藍(lán)綠搭配的冷色。這強(qiáng)調(diào)了太陽的溫暖和陰影的陰暗，形成了令人愉悅的對(duì)比。紅色的門窗和藍(lán)綠色的屋檐上往往布滿金線和圓點(diǎn)，在藍(lán)綠色之間還有少量的紅點(diǎn)，使建筑物上色彩鮮艷的繪畫圖案更加生動(dòng)，增強(qiáng)了裝飾效果。一些重要的紀(jì)念性建筑，如北京的故宮和天壇，有黃色、綠色或藍(lán)色的琉璃瓦，襯有一層甚至幾層漢白玉基座和欄桿。在華北平原清澈的藍(lán)天下，它的色彩效果極其動(dòng)人。當(dāng)然，這種色彩風(fēng)格的形成在很大程度上也與北方的自然環(huán)境有關(guān)。因?yàn)樵谄教惯|闊的華北平原，冬天的景色顏色非常單調(diào)刺目。在這樣的自然環(huán)境中，這種鮮艷的顏色給建筑帶來了生氣和趣味。同理，在山清水秀、四季常青的南方，建筑的色彩一方面受到封建社會(huì)建筑等級(jí)制度的限制，也是因?yàn)槟戏剿募境Ｇ?，一年四季鮮花盛開。為了使建筑的色彩與南方的自然環(huán)境相協(xié)調(diào)，它所使用的色彩比較典雅，采用了白墻、灰瓦以及栗色、黑色、墨綠色的梁柱，形成了一種優(yōu)美典雅的風(fēng)格。這種顏色在南方炎熱的夏天讓人感覺清涼，不像強(qiáng)烈的顏色容易刺激人。
由此可見，中國古建筑的色彩發(fā)展與其歷史、文化和自然密不可分，是歷史、文化和自然的統(tǒng)一。
中國古代建筑的色彩，通過這篇短文是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。對(duì)于藝術(shù)，我們還有很多未知和討論。在中國古代建筑中，色彩不僅僅是作為一種色相屬性而存在，更是作為社會(huì)階層賦予的更深層次的意義而存在，需要我們?nèi)ヂ剿鳎フJ(rèn)真研究這個(gè)五千年的華夏文明。對(duì)中國古代建筑色彩的藝術(shù)分析到此為止。如果你對(duì)這篇文章一無所知，歡迎來我們的官方留言。我們將盡力為您服務(wù)。
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