大家好，小體來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題。浮雕步驟圖，浮雕教程介紹這個(gè)很多人還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！
浮雕教程介紹
1.浮雕一般從二維圖形開始，即平面圖像或草圖。一般在創(chuàng)作初期會(huì)有很多想法。今天，邊肖將要介紹的浮雕創(chuàng)作是根據(jù)手稿創(chuàng)作一個(gè)三維模型。
2.一般在三維狀態(tài)下可以更深刻的描繪出所需要的線條和色彩，而造型的建立需要多種顯示模式，讓人們更清晰的感受到浮雕的三維造型，不同模式下可以看到不同的效果圖。
3.浮雕在不同的操作模式下所能呈現(xiàn)的圖像是不一樣的，你要根據(jù)你所創(chuàng)造的東西來(lái)真正感受浮雕的作用。單模型整體操作模式可用于頂點(diǎn)較少的模型。
4.從不同的層面來(lái)看，浮雕所要體現(xiàn)的元素也是不同的，因此圖層概念的引入對(duì)于浮雕作品的創(chuàng)作也是一個(gè)挑戰(zhàn)。雕刻時(shí)需要進(jìn)行疊料、擦除、打磨等一系列操作，直接給人一種仿佛作品已經(jīng)成型的直觀感覺(jué)。
5.由于浮雕在虛擬中使用了顏色模板，因此可以方便地使用一些輔助工具如擦除、取消和重做，這在模型建立中是可行的，人們可以通過(guò)計(jì)算機(jī)建立一個(gè)完美的模型。通過(guò)不斷的創(chuàng)造和禁止，產(chǎn)生浮雕的靈活方式誕生了。
6.幾何曲面的建模必須通過(guò)多種方法組合，最終才能看到一個(gè)滿意的作品。浮雕的創(chuàng)作只能通過(guò)初級(jí)浮雕模型的組合、后期的不斷整合以及人的創(chuàng)造性思維來(lái)發(fā)明。
身體救濟(jì)技術(shù)
1.比例
高1米左右，最厚處與底板高度差15cm。
2.材料制備
釘子、手掌繩、雕刻刀、膠片、噴壺等。
3.架子
架子和浮雕頭架子一樣，只是尺寸大一些，也是用釘子包起來(lái)掛泥。
4.制作底板
就像浮雕頭做的底板，略厚一點(diǎn)，因?yàn)榭梢愿玫谋Ｋ瑥亩鴾p少泥漿的收縮，更好的控制裂縫。
5.肖像
與浮雕頭的制作一樣，先設(shè)置一個(gè)光源，使面板處于中間色調(diào)，并選擇一個(gè)角度。初學(xué)者最好是半側(cè)或側(cè)面，然后用線條準(zhǔn)確描繪物體。同時(shí)要注意物體的比例、動(dòng)態(tài)、透視，以及畫面的構(gòu)圖。
加入泥漿
加泥既要小心又要大膽。仔細(xì)觀察后，盡量一次性添加足夠的體積和形狀，用力按壓，然后用雕塑刀稍微總結(jié)一下。加了一層泥后，先檢查輪廓，多的去掉，少的補(bǔ)上；然后調(diào)整形狀之間的邊緣線，再找出形狀的大臉轉(zhuǎn)折點(diǎn)，輕輕拍大臉。
這時(shí)候很多畫出來(lái)的線都被遮住了。因此，有必要在繪制的圖像上繪制形狀或做出標(biāo)記，并調(diào)整形狀的透視。
7.背景的表現(xiàn)
這個(gè)背景有兩層意思。首先，如頭像上所述，要垂直添加一定厚度的泥，以顯示身體被遮蓋的部分。二是模型背后的環(huán)境空間。它包括一些簡(jiǎn)單的道具，如椅子和人體夾層等。而椅子和夾層的塑造，就像人體一樣，是按照空間順序壓縮的，同時(shí)造型的透視和臉的轉(zhuǎn)折都做得很好。
8.進(jìn)一步成形
首先是構(gòu)圖、比例、力度、視角的調(diào)整。畫面構(gòu)圖的形式，節(jié)奏的安排，疏密的布局都要用心去研究和表達(dá)，然后調(diào)整比例動(dòng)態(tài)，做出頭部、胸部、骨盆。這三個(gè)部分在相互影響和透視中的關(guān)系應(yīng)該包括彼此的比例和視覺(jué)上的比例。然后總結(jié)了大的空間層次，近、中、遠(yuǎn)、遠(yuǎn)
如頭部、左臂、左肩、左腿、右腿、骨盆、胸部、遠(yuǎn)右肩、右臂，但近、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次都有變化，如近景中左膝最高，其次是左前臂、左手、左小腿，最后是左肩、左上臂、左大腿、左爪，這樣近景中前后層次都有變化，從而做出雕像。
在解剖結(jié)構(gòu)的塑造上，從外到內(nèi)，要注意骨與骨的位置長(zhǎng)度和對(duì)稱性，位置、起止、粗細(xì)和肉與骨的關(guān)系，明確關(guān)節(jié)位置，方、硬、轉(zhuǎn)折的定義，肉覆蓋的地方要圓、厚、飽滿。
最后總結(jié)大轉(zhuǎn)折和基本形態(tài)，保證關(guān)系不被破壞。
9.深度成型
這一步主要是塑造五官，形象氣質(zhì)，手，腳，關(guān)節(jié)。解剖結(jié)構(gòu)要豐富準(zhǔn)確，要處理好緊張與松弛的對(duì)比，表面紋理，擠拉關(guān)系。
膝關(guān)節(jié)的方度和硬度，脛骨的方度和硬度，髕骨的位置和方向，膝關(guān)節(jié)內(nèi)股骨頭、胚胎骨和腓骨頭的微小關(guān)系，膝關(guān)節(jié)的方度和大腿肌肉的“圓”的對(duì)比(但同時(shí)，肌肉也是“圓帶方”)等等在深入塑形過(guò)程中也很重要。
腰部的壓縮和放松以及上臂的拉伸力。同時(shí)拉開手肘，擠壓手臂；手腕和上臂的前部是方形的，前臂的后部是圓形的，左腳是硬的，右腳是松弛的等等。這些小關(guān)系一步一步講清楚，從而使對(duì)象更加飽滿細(xì)膩。
隨著作品的深入，單憑大面看似簡(jiǎn)單，并不能完全說(shuō)明造型。因此，根據(jù)內(nèi)部結(jié)構(gòu)，肌肉和骨骼的相互滲透和覆蓋可以變成許多小平面和過(guò)渡曲面，使雕像更加豐富和細(xì)致。
結(jié)構(gòu)準(zhǔn)，動(dòng)態(tài)準(zhǔn)，透視準(zhǔn)，距離大，距離小，距離滿，距離弱。表面質(zhì)感如皮膚質(zhì)感、布料質(zhì)感、毛發(fā)質(zhì)感、骨骼的堅(jiān)硬感、肌肉的彈性感、背景的虛假感等等。光滑的，粗糙的，細(xì)膩的，簡(jiǎn)單的，規(guī)則的，不規(guī)則的，有意的，無(wú)意的等等。
人與布、主次、強(qiáng)弱、布與背景、骨與肉的關(guān)系是否因加深而弱化了大的關(guān)系，方變得“軟”“圓”，圓變得“硬”，局部細(xì)節(jié)是否跳得太多。
總之這一步要慎重考慮，反復(fù)調(diào)整，直到整體效果最佳。
本文到此結(jié)束，希望對(duì)大家有所幫助。