【今日消息-阿米爾·汗遭遇“滑鐵盧”，風(fēng)光不再的寶萊塢正面臨大變局】
【環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 董銘】曾幾何時(shí)，寶萊塢一直是印度電影甚至是整個(gè)南亞電影的代表，然而近年來(lái)在南部托萊塢等競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手、跨國(guó)流媒體和新冠疫情的共同沖擊下，寶萊塢電影風(fēng)光不再。新片票房紛紛陷入困境，即便像阿米爾·汗、阿克謝·庫(kù)瑪爾這樣的巨星也難以挽回頹勢(shì)，這個(gè)植根于孟買(mǎi)的印地語(yǔ)電影基地正在面臨幾十年來(lái)最大的變局。
阿米爾·汗遭遇“滑鐵盧”
作為印度最著名、也最具國(guó)際影響力的電影人之一的阿米爾·汗，一直以來(lái)都是寶萊塢的“票房擔(dān)當(dāng)”。然而阿米爾·汗籌拍多年的新片《阿辛正傳》今年8月11日上映后，卻意外遭遇“滑鐵盧”，票房收入僅5.6億盧比（約合700萬(wàn)美元），還不到成本的1/4。《阿辛正傳》翻拍自好萊塢經(jīng)典《阿甘正傳》，有著足夠出色的劇本和人物設(shè)定，然而印度觀(guān)眾出于各種原因，已經(jīng)不再追捧他的作品和其他寶萊塢印地語(yǔ)電影了。
《阿辛正傳》上映時(shí)，曾有印度右翼評(píng)論家號(hào)召觀(guān)眾抵制這部作品，原因是阿米爾·汗自2015年起的一些公開(kāi)言論被認(rèn)為“不愛(ài)國(guó)”，這在宣傳上的確對(duì)該片不利，還在印度社交媒體上引發(fā)爭(zhēng)議。不過(guò)也有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，“抵制阿米爾·汗”風(fēng)波并非是《阿辛正傳》失敗的真正原因，印度RSVP電影公司的制片人桑納亞·佐拉比表示：“關(guān)鍵還是電影本身的內(nèi)容水準(zhǔn)，但如今寶萊塢那一套已經(jīng)不吃香了。”
最新印度票房統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，新冠肺炎疫情暴發(fā)后，寶萊塢的吸引力每況愈下，今年上映的大多數(shù)寶萊塢電影票房都不理想。近一年發(fā)行的50多部寶萊塢電影中，只有1/5達(dá)到票房目標(biāo)，遠(yuǎn)低于疫情前水平。
不只是阿米爾·汗，其他寶萊塢巨星的作品同樣喪失票房號(hào)召力：阿克謝·庫(kù)瑪爾的新片《嫁妹老哥》、蘭維爾·辛格的《掌上明珠大逃亡》票房也不理想。批評(píng)者認(rèn)為，如今的寶萊塢電影“過(guò)于注重國(guó)際化敘事”，位于孟買(mǎi)的電影人有資金、有技術(shù)、也有明星，卻離印度普通觀(guān)眾的口味越來(lái)越遠(yuǎn)。庫(kù)瑪爾在接受《印度快報(bào)》采訪(fǎng)時(shí)也虛心接受批評(píng)：“如果我的電影不成功，那就是我的錯(cuò)，我必須真正了解觀(guān)眾的需求”。
“托萊塢”風(fēng)頭強(qiáng)勁
以印地語(yǔ)電影為主的寶萊塢，常年是印度電影的代名詞，年產(chǎn)電影最多可達(dá)1600部，更有眾多電影巨星。然而新冠肺炎疫情暴發(fā)后，這個(gè)曾經(jīng)南亞最大的電影基地風(fēng)光不再，印度國(guó)家銀行首席經(jīng)濟(jì)顧問(wèn)索姆亞·戈什說(shuō)：“寶萊塢講了幾十年故事，目前正處于轉(zhuǎn)折點(diǎn)上?！?/p>
相比之下，位于印度南部、以泰盧固語(yǔ)為主的“托萊塢”近年來(lái)風(fēng)頭強(qiáng)勁，搶奪了不少市場(chǎng)。今年印度最成功的電影《RRR》就來(lái)出自托萊塢，該片一上映就打破多個(gè)票房紀(jì)錄，目前全球票房達(dá)1.6億美元，位列印度影史前三。《RRR》是典型的“南印大片”：恢宏的場(chǎng)面、夸張的特效，充斥男性英雄主義。
《RRR》這類(lèi)“爽片”如今在印度大行其道，助推托萊塢行情一路看漲，今年上半年已經(jīng)占據(jù)印度50%的票房利潤(rùn)。說(shuō)泰盧固語(yǔ)的“托萊塢”、說(shuō)泰米爾語(yǔ)的“康萊塢”等電影制作基地群雄并起，相比之下，寶萊塢的印地語(yǔ)電影體系就顯得有些跟不上潮流。
流媒體帶來(lái)新危機(jī)
除了眾多競(jìng)爭(zhēng)者的沖擊，流媒體也給寶萊塢帶來(lái)新的危機(jī)。網(wǎng)飛、亞馬遜和迪士尼+等跨國(guó)流媒體平臺(tái)紛紛落地印度，再加上印度本土流媒體公司，印度人口中約有1/4選擇在線(xiàn)上收看影視節(jié)目。此外，跨國(guó)流媒平臺(tái)還能帶來(lái)更豐富、更多元的節(jié)目，讓更多的印度觀(guān)眾發(fā)現(xiàn)“看電影不一定要選擇寶萊塢”。正如印度電影貿(mào)易分析師蘇米特·卡德?tīng)査裕皩毴R塢正經(jīng)歷30年來(lái)最糟糕的狀況”，想要擺脫困境，必須在內(nèi)容和形式上尋求突破，可以考慮放棄過(guò)去的國(guó)際化模式，效仿“托萊塢”，制作更印度本土化、民族化的作品，或許還能拉回曾經(jīng)的觀(guān)眾。
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